Bachelard hors les murs - Retours d'expériences. Revue de Synthèse - Tome 134 / Numéro 3, 2013

Bachelard hors les murs - Retours d'expériences 
Revue de Synthèse - Tome 134 / Numéro 3, 2013
Springer

Présentation de l'éditeur

En 2012, au cinquantenaire de la mort de Gaston Bachelard, philosophe si influent en France comme ailleurs, la Revue organisa un grand colloque à Paris. Il fut l'occasion de collecter, en marge de la réunion, la série d'articles qui forment ce numéro. Chacun restitue, à la manière d'expérimentation, un itinéraire de l'oeuvre, singulier et méconnu, hors des lieux où elle s'était d'abord implantée. Du vaste monde sillonné, les sciences, les arts, le langage nous reviennent éclairés de manière inattendue.

• Gaston Bachelard est sans doute l'un des philosophes des sciences les plus influents du XX^e siècle, en France comme à l'étranger par le biais de la circulation des travaux qu'il a inspirés
• Les articles qui forment ce numéro rendent compte d'itinéraires singuliers et de circulations très diverses, entre la philosophie, les sciences, le langage et les arts
• Des lectures rigoureuses de l'oeuvre depuis les langues anglaises ou allemandes, un détour éclairant par la philosophie des sciences du début du XX^e siècle, des confrontations artistiques fécondes, des cheminements qui passent dans la part orientale de l'Europe où comptent les travaux conçus en France

Sommaire  

•  Présentation 

  
  

   Pages 313-315 

  
  

  
  

  Articles

  Que Veut Dire Bachelard par « Rationalisme Appliqué »? 

  Mary Tiles Pages 317-327 

  Vasile Tonoiu et l’Esprit Scientifique Moderne une Approche Roumaine de Gaston Bachelard

  Ionel Buse Pages 329-342 

  Bachelard et Brunschvicg la Logique Interne du Discours Scientifique

  Yvon Gauthier Pages 343-353 

  Gaston Bachelard et Albert Flocon la Rencontre d’un Philosophe Avec un Graveur

  Hans-Jörg Rheinberger Pages 355-372
  

  
  

  Une Lecture Matérielle d’un Poète Japonais: Kenji Miyazawa

  Osamu Kanamori Pages 373-389
  

  
  
• Revue Critique

  L’école Normale de L’an III et la Reconfiguration des Savoirs Sous la Révolution

  Jean-Pierre Schandeler Pages 391-398 
  
  

  
  

  Comptes Rendus

  Enquêtes sur les Sciences

  Nathalie Richard, Sabine Reungoat, Caroline Ehrhardt, Baptiste Mélès… Pages 399-414

 

Adelino Braz, Apprendre à philosopher avec Bourdieu

Adelino Braz
Apprendre à philosopher avec Bourdieu
Ellipses
2013

Extrait de l'introduction
Table des Matières

Présentation de l'éditeur

Loin de poser le monde social comme l’effet d’un fatalisme, la pensée de Bourdieu, en explicitant les invariants à l’oeuvre dans la réalité sociale, ses rapports de domination et de reproduction des inégalités, donne les moyens de comprendre notre rapport au monde et à nous-mêmes.
C’est précisément cette connaissance qui confère aux agents sociaux les conditions d’une nouvelle liberté : ce que le monde social a fait, le monde social, au moyen de la connaissance, peut le défaire.

écouter: Alastair B. Duncan, à propos de Claude Simon, Œuvres, tome II

écouter: Alastair B. Duncan, à propos de Claude Simon, Œuvres, tome II
Lire avec, par Brigitte Kernel, 13.06.2013

Claude Simon

Œuvres 

II

Édition établie 
par Alastair B. Duncan 
Avec Bérénice Bonhomme 
et David Zemmour

Bibliothèque de la Pléiade (n° 586)

Gallimard

2013

Ce volume contient

L'Herbe - Histoire - Les Corps conducteurs - Leçon de choses - Les Géorgiques - L'Invitation - L'Acacia - Le Tramway .  Textes non publiés en volume du vivant de l'auteur : Archipel - Nord. Appendices : Textes, plans et schémas de Claude Simon, relatifs à ses romans. 

Présentation de l'éditeur

En 2001, la Pléiade propose à Claude Simon de publier un volume de ses œuvres. Simon en établit lui-même le sommaire : du Vent (1957) au Jardin des Plantes (1997), huit livres, quarante ans de création. Puis, jusqu’à sa mort en 2005, il aide à la préparation du volume, qui paraît en 2006.
Après la disparition de Simon, son œuvre ne connaît pas de purgatoire. Sa présence, au contraire, s'affirme. Des romanciers qui n’étaient pas nés à «l’ère du soupçon» la lisent et la citent. On la traduit partout. À l’heure où le «nouveau roman» n’émet plus, Simon est un écrivain vivant. C’est ce dont la Pléiade prend acte, peu après la sortie du volume de 2006, en préparant une «suite» – qui n’en est pas une : ce tome II rassemble les œuvres que Simon n’a pas retenues en 2001. À en examiner le sommaire, on saisit que ce second wagon n’a rien d’un wagon de seconde classe. Mais où chercher l’unité d’un tel ensemble?
Simon ne s’est pas expliqué publiquement sur ses choix de 2001. Pour autant, il n’est pas interdit de remarquer que, si des romans «à base de vécu» (pour ne pas dire «autobiographiques») étaient présents dans sa sélection, ceux qui étaient le plus visiblement fondés sur un matériau familial avaient été écartés. La famille évoquée dans L’Herbe ressemble à celle des Simon. Histoire fait revivre des personnages proches des parents de l’auteur. Les Géorgiques enchevêtre la vie de L.S.M., conventionnel et général d'Empire dont les initiales sont celles d’un trisaïeul de Simon, à des épisodes vécus par un volontaire étranger dans l’Espagne de 1936 et par un cavalier français de 1940. Dans L'Acacia, un père meurt en 1914, comme celui de Simon, et un fils survit à la débâcle de 1940, comme Simon lui-même. Et Le Tramway, où se rejoignent enfance et vieillesse, traverse une ville anonyme semblable à celle où l’écrivain a passé ses premières années.
La matière familiale irrigue donc tout le volume. Mais il y a plus. Peu à peu, Simon renonce partiellement à «inventer» personnages et épisodes. Il fait des recherches, exploite des archives. La fiction progressivement s'efface. Des critiques trop pressés vont d’ailleurs s’y tromper et qualifier d’«autobiographies» ces romans véritables, au grand dam de l’auteur. Car ce qui est prodigieux chez Claude Simon, et ce dont les livres ici rassemblés témoignent mieux que d’autres, c’est qu'il abandonne la fiction sans renoncer au romanesque. «Montrer un homme dans toute la vérité de sa nature» n’est pas son affaire. «Ces éléments biographiques sont des prétextes, disait-il. Le texte est autre chose.» Parallèle au nôtre sans jamais se confondre avec lui, à la fois fragmentaire et cohérent, le monde qu’il crée «à base de vécu» a sa vérité propre. Comme celui de Balzac.

Sonya Florey, L'engagement littéraire à l'ère néolibérale

Sonya Florey
L'engagement littéraire à l'ère néolibérale
Préface de Jérôme Meizoz
Septentrion
2013

Présentation de l'éditeur

Après l'ère du soupçon, voici l’ère néolibérale, qui met le monde en coupe réglée, l’organise à sa façon, manage les « ressources humaines » comme elle gère matières premières et sources d’énergie. Face à une telle coercition, que peut la littérature ?
C’était la question de Sartre dans les années cinquante, c’est à nouveau celle des écrivains contemporains. Évocations du monde du travail, romans d’usine et d’entreprise se multiplient sous la plume de François Bon, Didier Daeninckx, Thierry Beinstingel, Nicolas Bourriaud, Lydie Salvayre, Jean-Charles Massera, Michel Houellebecq…
Mais s’agit-il encore d’engagement de la littérature en ce début de XXIe siècle, alors que les idéologies sur lesquelles fonder cet engagement se sont effondrées ? Une œuvre qui parodie le discours néolibéral, qui recourt à la satire ou à l’ironie comme à autant de protestations désenchantées, qui met en scène licenciements et délocalisations sans construire de discours pour en rendre compte, peut-on la dire engagée ?
Par delà la définition sartrienne de l’engagement, cet essai convoque le discours économique et managérial, les théories postmodernes et néolibérales auxquelles s’affronte la littérature actuelle. Il interroge sa manière d’en traiter, ausculte les formes nouvelles inventées à cet effet, et montre comment, entre implication sociale, posture d’auteur et dispositifs inédits, les écrivains inventent les voies d’une nouvelle critique sociale.

Sonya Florey est docteure ès-Lettres de l'Université de Lausanne et enseigne la didactique du français à la Haute Ecole Pédagogique du canton de Vaud. Elle s’intéresse au dialogue entre littérature contemporaine et discours socio-économique, ainsi qu’aux représentations de l’humain dans le monde néolibéral.

écouter: Olivier Roueff, Jazz, les échelles du plaisir

écouter: Olivier Roueff, Jazz, les échelles du plaisir
La suite dans les idées par Sylvain Bourmeau, 02.11.2013

écouter: Alain Quemin, Les stars de l'art contemporain. Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels

écouter:  

1)  Alain Quemin, Les stars de l'art contemporain. Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels

Géopolitique par Marie-France Chatin, 5 juillet 2014

2)  Alain Quemin, Les stars de l'art contemporain. Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels

Géopolitique par Marie-France Chatin, 6 juillet 2014

Alain Quemin
Les stars de l'art contemporain
Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels
CNRS
Culture & Société
2013

Présentation de l'éditeur

Le monde de l’art contemporain n’échappe pas, lui non plus, à la vogue des palmarès. Bruce Nauman, Gerhard Richter, Georg Baselitz, Jeff Koons ou Damien Hirst caracolent dans le Kunstkompass, sorte de hit-parade des artistes les plus en vue. Le galeriste star Larry Gagosian ou le méga-collectionneur François Pinault, eux, ont les honneurs du Power 100, classement des personnalités les plus influentes de l’art.

Bien que souvent cités et décriés, ces nombreux palmarès sont mal connus. Sur quels critères reposent-ils et comment sont-ils construits ? Qui figure dans leurs colonnes et comment les classements évoluent-ils au fil du temps ? Comment s’élabore la réputation d’un artiste ? Toutes ces questions se posent dès que l’on s’intéresse au marché de la notoriété dans les arts visuels et à la « starisation » des artistes.

Révélant les listes et passant au crible les dizaines de palmarès, Alain Quemin soumet à son analyse les artistes et les professionnels du domaine qui « font » l’art d’aujourd’hui en créant les oeuvres… ou la cote des artistes.

Une étude sociologique passionnante sur les coulisses de la notoriété dans le monde de l’art contemporain.

Spécialiste de l’art contemporain, Alain Quemin est professeur de sociologie de l’art à l’université Paris-VIII et membre honoraire de l’Institut universitaire de France. Il est notamment l’auteur de L’Art contemporain international. Entre les institutions et le marché (2002).

Pierre Bourdieu, Manet: Une révolution symbolique. Cours au Collège de France (1998-2000), suivis d'un manuscrit inachevé de Pierre et Marie-Claire Bourdieu

Pierre Bourdieu

Manet

Une révolution symbolique

Cours au Collège de France (1998-2000)

suivis d'un manuscrit inachevé de Pierre et Marie-Claire Bourdieu

Seuil-Raisons d'agir

7 novembre 2013

Présentation de l'éditeur
Edition établie par Pascale Casanova, Patrick Champagne, Christophe Charle, Franck Poupeau et Marie-Christine Rivière

Comment s’opère une révolution symbolique et comment réussit-elle à s’imposer ? À travers le cas exemplaire d’Édouard Manet, c’est à cette question que s’est confronté Pierre Bourdieu dès les années 1980 et à laquelle il a consacré les dernières années de son enseignement au Collège de France. Ce deuxième volume des cours inédits du sociologue, accompagnés d’un livre resté inachevé, marque ainsi l’aboutissement d’une réflexion centrale dans son oeuvre.
Située en pleine crise de l’Académie, à un moment où la croissance du nombre des peintres remettait en cause la tutelle de l’État sur la définition de la valeur artistique, la rupture inaugurée par Manet a abouti à un bouleversement de l’ordre esthétique. La nouvelle vision du monde qu’elle a engendrée a imprimé sa marque jusqu’à nos jours. En abordant la genèse des tableaux de Manet comme une série de prises de position qui sont autant de défis lancés à l’académisme conservateur des peintres pompiers, au populisme des réalistes, à l’éclectisme commercial de la peinture de genre et même aux "impressionnistes", Bourdieu montre qu’une telle révolution est indissociable des conditions d’émergence des champs de production culturelle.
Loin de s’exclure, lectures "formaliste" et "réaliste" sont ici réunies pour appréhender la peinture de Manet dans sa totalité. Jamais, peut-être, elle n’avait été regardée ainsi… 

Pierre Bourdieu (1930-2002) est une figure intellectuelle majeure et le sociologue contemporain le plus lu à travers le monde. La seconde partie de son oeuvre a été publiée à Raisons d’agir Éditions et au Seuil.

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voir également:
Publications de Pierre Bourdieu: autour de Manet. Une révolution symbolique. Cours au Collège de France (1998-2000)

radio-presse écrite: à propos du livre de Pierre Bourdieu, Manet: Une révolution symbolique. Cours au Collège de France (1998-2000)